昨天去參觀鐘興民(Baby)老師的工作室。
老師跟我一樣是從南部到台北來打拼的，他來台北已經17年了，
整整比我多了11年。
老師的工作室很質樸清幽。
ㄧ進門是一個灰色石材的玄關，
淡鉻黃色的牆面，天花板是管線裸露的Loft風格，
家具則是老師喜愛的骨董家具，
四周牆面都有老師從世界各地帶回來的民族風飾品......
最近也開始要設計自己工作室的我，
為了錄音室的設計來請教老師。
和老師聊了許久才發現老師跟我很像。
我們都是水瓶座的音樂人，從南部來台北闖天下，
而且我寫過許多歌都是老師編的曲。
像【遇見未來】，【為冬天寫的詩】和【世界末日】等等。
老師知道我們最近搞獨立發行，給了我們許多的建議。
聊著聊著，我忽然發現我們和老師都是命很硬的人。
怎麼說呢? 其實我們兄妹倆入行已經6年了，
雖然不算是暢銷天王天后，但至少直到現在，
仍不斷有新作品在市場上發聲。
我們真正覺得自豪的是，我們從沒有迷失方向。
老師也說，當年跟他同期一起做音樂的人有40幾個，
但現在真正在主流線上仍堅持夢想的，大概只有一個。
我還記得我剛來台北唸研究所的時候，
那是六年前的事了。
當時我和妹妹住在新店市一個20坪的出租大廈。
台北房租貴得嚇人，剛來到台北的我除了寫歌之外，
還必須做電玩配樂維生。
坦白說，對於一個剛到台北，
對音樂懷抱夢想的年輕人而言，
電玩配樂的收入是很吸引人的。
如果卯起來接案子，它甚至可以讓你很有錢。
但是後來做著做著.....
我覺得電玩配樂正吞噬著我的靈魂。
其實電玩配樂最讓我卻步的是，
他們沒有版稅制度，也就是說，你是在賣斷你的創意。
這對寫歌出生的我來說，是一筆怎樣都不划算的生意。
雖然後來越來越多電玩公司找我做配樂，
電玩配樂的收入也讓我的生活趨於穩定，
我卻在2003年毅然決然脫離電玩圈。
同年我開始專心創作詞曲，
就在那年，我寫下了【凌晨三點鐘】，【The Moment】 及【換日線】等，
創作生涯中的重要作品。
即使現在回想起來，當時的選擇仍是對的。
就像我們離開了唱片公司搞獨立發行一樣。
當然我們也可以繼續依偎在唱片公司的羽翼下，
寫些討好他們，卻對不起我們自己的作品，
然而我們沒有辦法繼續這樣下去。
我想我們寧願路途崎嶇，
也不願意委屈自己變成一個連自己都不認同的人吧？
雖然獨立發行的一切，
都要靠自己親力親為，過程比過去辛苦許多。
然而最後的成品是如此真實，
沒有一絲妥協和委屈。
很感謝Baby老師在我們宣布獨立一開始，
就支持我們的作法。
也感謝許許多多電台ＤＪ們的幫忙，
以及用實際行動支持的歌迷朋友們。
人生中有很多的十字路口，
有人會留戀途中的風景，忘了原本的目的地。
有人目不斜視，就像阿甘一樣一路奔向終點。
當然中途必定有很多的風雨挫折，或是美麗風光......
銷磨我們的意志，甚至讓我們沉淪。
但是無論你在哪一條路上，
不要忘了你最初的目標啊！
留言列表
